Press
Asrael
Theater Bonn
„It is simply overwhelming how nuanced Hermes Helfricht conducts the Beethoven Orchestra, there is the full spectrum from the soft tones to the heavenly trumpet fanfares and the choruses: Infernal noise and angel’s music. Helfricht uses the entire opera house, the choir sings from the balcony, the trumpets played from far distance.“
Feuilleton Frankfurt, Simone Hamm, 30.11.2022
„Bonn’s highly talented young conductor Hermes Helfricht had the big apparatus firmly in his hands, stormed energetically through the demonic hell dances, brought excitedly the chromatic orchestral colors in the tristanesque love duet of the third act to utmost tension and did not shy away from using the religious kitsch of the fourth act until the huge final apotheosis, which was slightly softer, but still played with all pious emphasis.“
Opernwelt, Uwe Schweikert, 12.2022
„Conductor Hermes Helfricht is passionately committed to the opera. He and the perfectly prepared orchestra indulge in dazzling sensuality of sound and he coordinates masterfully the brass section and the magnificent choir which are placed in the balconies.“
Magazin.Klassik, Karin Coper, 11.11.2022
„Hermes Helfricht has been given the honorable task of lifting up this heavy musical treasure. He has an admirable grip on the large apparatus, strength and sensitivity. The choir and a brass section being positioned inside the auditorium, Helfricht combines those with an enormous sense of sound and dares to create spatial music. The Beethoven Orchestra Bonn is in great shape. […] Without a doubt, it is one of the most spectacular opera excavations of recent decades. The audience, most of whom knew neither this opera nor the composer Alberto Franchetti, was surprised, but also overwhelmed and enraptured by the musical power of this work. It was full of enthusiasm. A great success for the Bonn Opera.“
NMZ, Dieter David Scholz, 17.10.2022
„It’s amazing how enthusiastically and precisely Hermes Helfricht and the Beethoven Orchestra Bonn worked for this unfamiliar, but not really distant, territory. Despite Wagner and Verdi being the heroes of this time, the Grand Opera leaving its mark, an independent musical language was still to be heard.“
Die Deutsche Bühne, Roberto Becker, 17.10.2022
„This has […] above all to do with the incredible score, which the Bonn Beethoven Orchestra celebrates with tonal power and all the subtlety of chamber music under the young music director Hermes Helfricht. The opera is composed through and there are many intoxicating, purely instrumental intermezzi and interludes. The sounds are undoubtedly „Wagnerian“. There are traces of Parsifal, Tristan or the Valkyrie’s “Schlafzauber” music. There is a nightly tristanesque intoxication scene when Nefta and Asrael recognize each other as lovers, sanctified by the chorus with an Ave Maria Grazia plena.“
Klassikfavori, Sabine Weber, 17.10.2022
„The grande spettacolo […] was delivered by the 30-year-old Hermes Helfricht, who filled the music – a “new orchestra material specially created for the Bonn production” – with his Beethoven Orchestra with heart, soul and such passion. Alongside the soloists on stage he devotedly organized the choirs placed in the first balcony (Choir of the Bonn Theater and Extrachorus) and the fanfares set up in the side balconies…“
Operalounge, Rolf Fath, 16.10.2022
„Resident conductor Hermes Helfricht synchronized all the voices with his orchestra so playfully, that it differentiated the extremes from very tender to overwhelmingly intense- that’s definitely worth hearing.“
General-Anzeiger Bonn, Olaf Weiden, 17.10.2022
„The young conductor Hermes Helfricht, first Kapellmeister of Bonn Opera House, deserves great praise for his remarkable conducting and his extraordinary presentation of Franchetti’s powerful, spacious and powerful score. He managed to keep the entire choral, orchestral and vocal apparatus under control with ease and led everyone through the whole evening with concentration and extraordinary musicality. The Bonn Beethoven Orchestra delivered a first-class performance and can be classified among established international orchestras.“
Pro Opera (Mexico), Oxana Arkaeva , 19.10.2022
„So nuanciert wie Hermes Helfricht das Beethovenorchester dirigiert, von den leisen Tönen bis zu den himmlischen Trompetenfanfaren und den Chören ist das überwältigend: Höllenlärm und Engelsmusik. Helfricht nutzt das ganze Opernhaus, der Chor singt vom Rang aus, die Trompeten erschallten irgendwo von fern.“
Feuilleton Frankfurt, Simone Hamm, 30.11.2022
„Der hochbegabte junge Bonner Kapellmeister Hermes Helfricht hatte den großen Apparat fest in der Hand, stürmte schwungvoll durch die dämonischen Höllentänze, reizte die chromatischen Orchesterfarben im tristanesken Liebesduett des dritten Aktes spannungsvoll aus und schreckte auch nicht davor zurück, den religiösen Kitsch des vierten Aktes bis zur überdimensionalen Schlussapotheose, zwar schlank zurückgenommen, aber doch in aller frömmlerischen Emphase auszumusizieren.“
Opernwelt, Uwe Schweikert, 12.2022
„Dirigent Hermes Helfricht engagiert sich leidenschaftlich für die durchkomponierte Oper, schwelgt mit dem bestens präparierten Orchester in schillernder Klangsinnlichkeit und koordiniert dazu souverän die im Rang platzierten Blechbläser und den prächtig disponierten Chor.“
Magazin.Klassik, Karin Coper, 11.11.2022
„Hermes Helfricht ist die ehrenvolle Aufgabe zuteil geworden, den schweren Musikschatz zu heben. Er hat den großen Apparat bewundernswert im Griff, er hat Kraft und Sensibilität, enormen Klangsinn und wagt Raummusik, denn Chor und Blechbläser sind im Zuschauerraum postiert. Das Beethoven Orchester Bonn ist prima in Form. […] Es ist ohne alle Frage eine der spektakulärsten Opernausgrabungen der letzten Jahrzehnte. Das Publikum, das zum grössten Teil weder diese Oper, noch den Komponisten Alberto Franchetti kannte, war überrascht, aber auch überrumpelt und hingerissen von der musikalischen Wucht des Werkes. Es war außer sich vor Begeisterung. Ein großer Erfolg für die Bonner Oper.“
NMZ, Dieter David Scholz, 17.10.2022
„Erstaunlich, mit welcher Lust und Präzision Hermes Helfricht und das Beethoven Orchester Bonn dabei auf unbekanntem, wenn auch nicht wirklich fernem Terrain zu Werke gehen. Dass Wagner und Verdi die Heroen der Zeit waren und die Grand opéra ihre Spuren hinterlassen hat, hört man in einer dennoch durchaus eigenständigen musikalischen Sprache.“
Die Deutsche Bühne, Roberto Becker, 17.10.2022
„Das hat […] vor allem mit der unglaublichen Partitur zu tun, die das Bonner Beethoven-Orchester mit klanglicher Macht und aller kammermusikalischen Feinheit unter dem jungen Musikdirektor Hermes Helfricht großartig zelebriert. Die Oper ist durchkomponiert, und es gibt viele rauschhafte, rein instrumentale Intermezzi und Zwischenspiele. Die Klänge sind zweifellos Wagner-geschwängert. Aus dem Parsifal, Tristan oder dem Schlafzauber der Walküre finden sich Spuren. Es gibt eine nächtliche tristaneske Rauschszene, wenn Nefta und Asrael sich als Liebende wiedererkennen, mit einem Ave Maria Grazia plena vom Chor geheiligt.“
Klassikfavori, Sabine Weber, 17.10.2022
Das grande spettacolo […] lieferte der 30jährige Hermes Helfricht, der die Musik – mit dem „eigens für die Bonner Produktion erstelltem Material“ – mit dem Beethoven Orchester derart mit Herzblut erfüllte und mit Leidenschaft agierte, dabei neben den Solisten auf der Bühne hingebungsvoll die im ersten Rang platzierten Chöre (Chor des Theaters Bonn und Extrachor) und die in den Seitenbalkonen aufgestellten Fanfaren organisierte…“
Operalounge, Rolf Fath, 16.10.2022
„Hausdirigent Hermes Helfricht synchronisierte die Stimmen mit seinem brodelnden Orchestergraben, und da funkelte eine verspielt differenzierte Orchestrierung der Extreme von zart bis überwältigend – das ist definitiv hörenswert.“
General-Anzeiger Bonn, Olaf Weiden, 17.10.2022
„Der junge Dirigent Hermes Helfricht, erster Kapellmeister des Bonner Hauses, verdient großes Lob für sein bemerkenswertes Dirigat und seine außergewöhnliche Präsentation von Franchettis kraftvoller, räumlicher und kraftvoller Partitur. Er schaffte es, den gesamten Chor- , Orchester-und Gesangsapparat bestens im Griff zu behalten und alle mit Konzentration und außerordentlicher Musikalität durch den ganzen Abend zu führen. Das Bonner Beethoven Orchester lieferte eine erstklassige Leistung ab und kann sich in einer Liga mit etablierten internationalen Orchestern einordnen.“
Pro Opera (Mexico), Oxana Arkaeva , 19.10.2022
Li-Tai-Pe
Theater Bonn
„And the music? It’s remarkably “good,” to put it rather bluntly. In any case, the music can keep up with the club of the mentioned hits of the year 1920. Certainly it seems comparatively retrospective for this time: In principle, this is the most palatable German late romanticism, in which Wagnerian leitmotif technique and the declamation style of the “Ring” tetralogy with Straussian orchestral colour, harmony and “nervous counterpoint”. And there are echoes of Debussy’s Impressionism. But Franckenstein activates this vocabulary for a scenically coherent, breath-taking musical language with compelling build-ups. Hermes Helfricht on the podium conveys all this congenially with the Beethoven Orchestra.“
Kölner Stadtanzeiger, Markus Schwering , 23.05.2022
„Franckenstein wrote multicolored, often loud, but never very heavy music for this purpose, in which the success patterns of his time are almost completely reflected. Something often begins with a Wagner-sounding phrase, swings up to slightly domesticated arches a la Richard Strauss, to land on a meaningful cadence. The transparency of the orchestral writing with its unusual, sometimes a little self-serving sound effects also makes one think of Puccini or Massenet. And the beginnings of jazz and film music have also had an influence on this score, in which church tones and pentatonic sequences provide Eastern colouring.
All of this is performed in Bonn by Hermes Helfricht and the Beethoven Orchestra in an elastic, dynamic and yet transparent way.“
Die Deutsche Bühne, Andreas Falentin, 23.05.2022
„Musically, he (Franckenstein) goes full orchestral. Almost uninhibited. Today his music sounds like the musical version of a Wagner-spiced Puccini sound. Melodically catchy in the arias, opulently erupting in the many choral passages. Mixed with Far Eastern sound color. The principal conductor of the Beethoven Orchestra Bonn, Hermes Helfricht, and his musicians are audibly enthusiastic about it. And the protagonists follow them.“
Concerti, Joachim Lange, 24.05.2022
„The Beethoven Orchestra Bonn, under the baton of Hermes Helfricht, has no trouble with Franckenstein’s score. On the contrary. What rises from the orchestra pit, based on a late-Romantic and post-Wagnerian compositional technique as well as his own compositional and harmonic elements that point to upcoming styles, may absolutely fulfill opulent expectations. A number of sequences suggest Franckenstein’s openness to operetta. There are also echoes of Puccini’s Madama Butterfly from 1904 and, above all, Ariadne auf Naxos by Richard Strauss, premiered eight years earlier, partly in imitation, partly in amazing variations.”
O-Ton –Kulturmagazin, Ralf Siepmann 24.05.2022
„Musically, the opera is certainly just as challenging as Strauss’ “Salome”, which is about the same length, and the singing is very demanding too. Bonn can do that. Hermes Helfricht lets the opulent score shimmer sensually with Beethoven Orchestra Bonn.“
Opernfreund.de, Martin Freitag, 25.05.2022
„Happy times for opera lovers, when there were still ensemble and repertoire theaters and beautiful works like Li-Tai-Pe by Baron Clemens Franckenstein, premiered in Hamburg in 1920, which were firmly anchored in the performance schedules. Artistic directors and dramaturges should make a pilgrimage to Bonn or at least appreciate the WDR Radio recording and convince themselves of the attraction of the play about China’s most important poet.
[…] In harmonious harmony with the Beethoven Orchestra Bonn conducted by Hermes Helfricht, it was a feast for the ears.“
Operagazet, Christoph Molitor, May 2022
„On the podium of the Beethoven Orchestra, Hermes Helfricht succeeds in a fluent rendition of the score, which seldomly boasts a late-Romantic flourish, often accompanies an atmosphere and here and there provides with islands of vocal exuberance.“
Brugs Klassiker, Manuel Brug, 10.06.2022
„Hermes Helfricht’s conducting of the excellent Beethoven Orchester Bonn similarly made a strong case for the work, ‘in itself’ but also as something eminently viable for the modern stage. Textures, balances, and tempi all convinced, in another crucial element of assuring us this was no mere act of musical archaeology.“
seenandheard international, Mark Berry, 10.06.2022
„Franckenstein illustrated all this in a beguilingly lavish musical way. His late-Romantic style gets its necessary spice from a subtly dosed pinch of exoticism and impressionism, the score is extravagantly full and is celebrated accordingly by the Beethoven Orchestra Bonn, which is confidently led through the evening by its first resident conductor. […] All in all, it’s as fresh as it is gorgeous!“
nmz, Guido Krawinkel, 10.06.2022
„Young and highly talented resident conductor Hermes Helfricht conducted with dedication and verve, musically, the performance is absolutely flawless – the choirs powerful, the ensemble scenes colorful.“
Opernwelt, Uwe Schweikert, 07.2022
„Und die Musik? Die ist bemerkenswert „gut“, um es platt zu sagen. Jedenfalls kann sie im Verein der genannten Renner des Jahres 1920 prima mithalten. Sicher mutet sie für diese Zeit vergleichsweise retrospektiv an: Das ist im Prinzip süffigste deutsche Spätromantik, in der sich Wagnersche Leitmotivtechnik und der Deklamationsstil der „Ring“-Tetralogie mit Strauss’scher Orchesterfarbe, Harmonik und „Nervenkontrapunktik“ kreuzen. Und es gibt Anklänge an Debussys Impressionismus. Aber Franckenstein aktiviert dieses Vokabular für eine szenisch schlüssige, von großem Atem getragene Musiksprache mit zwingend angelegten Steigerungen. Hermes Helfricht am Pult bringt das alles mit dem Beethoven Orchester kongenial herüber.“
Kölner Stadtanzeiger, Markus Schwering , 23.05.2022
„Dazu hat von Franckenstein eine vielfarbige, oft laute, aber nie sehr schwere Musik geschrieben, in der sich die Erfolgsmuster seiner Zeit nahezu komplett wiederfinden. Da fängt oft etwas mit einer nach Wagner klingenden Phrase an, schwingt sich zu leicht domestizierten Bögen a la Richard Strauss auf, um auf einer bedeutungsschwangeren Kadenz zu landen. Die Transparenz des Orchestersatzes mit seinen ungewöhnlichen, manchmal ein wenig selbstzweckhaften Klangwirkungen lässt auch an Puccini oder Massenet denken. Und die Anfänge von Jazz und Filmmusik sind ebenfalls nicht ohne Einfluss geblieben auf diese Partitur, in der Kirchentonarten und pentatonische Abläufe für östliches Kolorit sorgen.
Das alles wird in Bonn von Hermes Helfricht und dem Beethoven-Orchester elastisch, dynamisch und trotzdem durchhörbar musiziert.“
Die Deutsche Bühne, Andreas Falentin, 23.05.2022
„Musikalisch geht er dabei in die Orchester-Vollen. Geradezu hemmungslos. Heute klingt das fast wie die Musical-Version eines wagnergewürzten Puccinisounds. Melodisch eingängig in den Arien. Aufrauschend opulent in den vielen Chorpassagen. Mit fernöstlichem Klangkolorit abgemischt. Der Erste Kapellmeister des Beethoven Orchesters Bonn Hermes Helfricht und seine Musiker legten sich dafür hörbar lustvoll ins Zeug. Und die Protagonisten folgten ihnen dabei.“
Concerti, Joachim Lange, 24.05.2022
„Das Beethoven-Orchester Bonn unter der musikalischen Leitung von Hermes Helfricht hat mit Franckensteins Partitur keinerlei Mühe. Im Gegenteil. Was aus dem Orchestergraben aufsteigt, auf der Grundlage einer spätromantischen und postwagnerianischen Kompositionstechnik einerseits sowie eigener satztechnischer und harmonischer Elemente, die auf kommende Stilrichtungen hinweisen, anderseits, erfüllt durchaus opulente Ansprüche. Etliche Sequenzen legen Franckensteins Aufgeschlossenheit für die Operette nahe. Es gibt überdies Anklänge an Puccinis Madama Butterfly von 1904 und vor allem Ariadne auf Naxos von Richard Strauss, acht Jahre zuvor uraufgeführt, teils epigonal, teils in verblüffender Variation.“
O-Ton –Kulturmagazin, Ralf Siepmann 24.05.2022
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„Musikalisch ist die Oper sicherlich genauso fordernd wie Strauss`etwa gleichlange “Salome” und sängerisch sehr anspruchsvoll. Bonn kann das. Hermes Helfricht läßt die opulente Partitur mit dem Beethoven Orchester Bonn sinnlich aufschimmern.“
Opernfreund.de, Martin Freitag, 25.05.2022
„Glückliche Zeiten für Opernfreunde, als es noch Ensemble- und Repertoiretheater gab und so klangschöne Werke, wie der 1920 in Hamburg uraufgeführte Li-Tai-Pe von Baron Clemens Franckenstein fest im Spielbetrieb verankert war. Intendanten und Dramaturgen sollten nach Bonn pilgern oder zumindest den WDR-Mitschnitt goutieren und sich von der Zugkraft des Stückes um den bedeutsamsten Poeten Chinas überzeugen. […] Im harmonischen Zusammenklang mit dem Beethoven Orchester Bonn unter der Leitung von Hermes Helfricht war es ein Fest für die Ohren.”
Operagazet, Christoph Molitor, Mai 2022
„Am Pult des Beethoven Orchester gelingt Hermes Helfricht eine flüssige Wiedergabe der selten spätromantisch auftrumpfenden, oft auch nur stimmungsvoll untermalenden Partitur mit ihren raren Inseln gesanglichen Überschwangs.“
Brugs Klassiker, Manuel Brug, 10.06.2022
„Hermes Helfrichts Dirigat des exzellenten Beethoven Orchesters Bonn lieferte ebenfalls starke Argumente für das Werk, rein „für sich“, aber auch, dass das Werk durchaus für die moderne Bühne geeignet ist. Texturen, Balancen und Tempi überzeugten alle, ein weiteres wichtiges Element, um uns zu versichern, dass dies kein bloßer Akt musikalischer Archäologie war.“
seenandheard international, Mark Berry, 10.06.2022
„Musikalisch ist das alles betörend üppig von Franckenstein illustriert worden. Sein spätromantischer Stil erhält durch eine dezent dosierte Prise Exotismus und Impressionismus seine nötige Würze, die Partitur ist von verschwenderischer Fülle und wird auch dementsprechend vom Beethoven Orchester Bonn zelebriert, das von seinem Ersten Kapellmeister souverän durch den Abend geführt wird. Insgesamt gelingt das ebenso frisch wie hinreißend!“
nmz, Guido Krawinkel, 10.06.2022
„Musikalisch klingt die vom jungen, hochbegabten Bonner Kapellmeister Hermes Helfricht mit Hingabe und Verve dirigierte Aufführung makellos – die Chöre kraftvoll, die Ensembleszenen farbig.“
Opernwelt, Uwe Schweikert, 07.2022
Don Carlo
Theater Bonn
„Hermes Helfricht creates with the Beethoven Orchestra Bonn a brilliant Verdi-sound from the pit.“
Das Opernglas, Th. Molke, 12.12.2021
„Likewise the ever present and very precise Beethoven Orchestra, with which the young conductor Hermes Helfricht brings out a wealth of colour.“
Generalanzeiger, Bernhard Hartmann, 14.12.2021
„Hermes Helfricht at the podium of Beethoven Orchester works carefully and with great attention to detail – there is much to hear from the score worth communicating: drilling low alterations and enharmonic recolorations.“
Kölner Stadt-Anzeiger, Markus Schwering, 15.12.2021
„At the podium was Hermes Helfricht the young First Kapellmeister, […] The Beethoven Orchestra Bonn was in dazzling form and highly attentive on the premiere evening, obviously particularly well prepared. This had been heard quite differently in the past. Very good coordination with the stage, clean winds, rich string sounds and a large number of various colours were a joy to hear; it almost sounded like an Italian opera orchestra with its typical brio. It can be done, especially with a young conductor.”
Kulturcram, Michael Cramer, 20.12.2021
„Hermes Helfricht has the reins firmly in his hands and leads the Beethoven Orchestra to a brilliant Verdi-sound. Musically, this Don Carlos owed nothing.“
Das Opernmagazin, 22.12.2021
„Hermes Helfricht entfaltet mit dem Beethoven Orchester Bonn einen fulminanten Verdi-Klang aus dem Graben.“
Das Opernglas, Th. Molke, 12.12.2021
„Ebenso das immer sehr präsente und sehr präzise Beethoven Orchester, mit dem der junge Dirigent Hermes Helfricht eine Fülle von Farben herausarbeitet.“
Generalanzeiger, Bernhard Hartmann, 14.12.2021
„Hermes Helfricht am Pult des Beethoven Orchesters agiert sorgfältig und detailfroh – da hört man aus Partitur viel Mitteilenswertes: Bohrende Tiefalterationen und enharmonische Umfärbungen.“
Kölner Stadt-Anzeiger, Markus Schwering, 15.12.2021
„Am Pult stand mit Hermes Helfricht der junge Erste Kapellmeister, […] Das Bonner Beethovenorchester war am Premierenabend blendend in Form und hochaufmerksam, offensichtlich ganz besonders gut einstudiert. Das hatte man in der Vergangenheit schon ganz anders gehört. Sehr gute Abstimmung mit der Bühne, saubere Bläser, satter Streicherklang, und eine große Anzahl unterschiedlicher Farben machten Freude zu hören; es klang fast wie ein italienisches Opern-Orchester mit typischem Brio. Geht doch, vor allem bei einem jungen Dirigenten.”
Kulturcram, Michael Cramer, 20.12.2021
„Hermes Helfricht hält die Zügel fest in der Hand und führt das Beethoven-Orchester zu einem brillanten Verdi-Klang. Musikalisch blieb dieser „Don Carlos“ nichts schuldig.”
Das Opernmagazin, 22.12.2021
La Calisto
Theater Bonn
“Musically, this was first of all Hermes Helfricht’s evening. The 28-year-old First Kapellmeister of the Bonn Opera animated the eleven members of the Beethoven Orchestra to genuine baroque spielfreude, made the dance rhythms sway to their heart’s content and the love sighs languish with skill.“
Opernglas, A. Laska, 02.10.2020
„The Beethoven Orchestra, which has been reduced to eleven musicians, also performs excellently. Hermes Helfricht on the podium elicits glowing sound speeches from it again and again – the drought turns into fullness.“
Kölner Stadt-Anzeiger, M. Schwering, 06.10.2020
„Even the Bonn version, orchestrated by Kapellmeister Hermes Helfricht and shortened to 90 minutes, reveals that the musical and dramatic substance of the piece is more than opulent. And he wrote the parts fittingly for the soloists. […]
Pauli Jämsä and conductor Hermes Helfricht sit at two harpsichords in the half-raised orchestra pit… Helfricht creates an Italian baroque sound with this small cast and a gripping accompaniment for the singers who perform magnificently. The audience is captivated by the timeless conflict. “
Das Opernmagazin, 12.10.2020
“Musikalisch war dies zunächst einmal der Abend von Hermes Helfricht. Der 28 Jahre junge Erste Kapellmeister der Bonner Oper animierte die elf Mitglieder des Beethovenorchesters zu echt barocker Spielfreude, ließ die Tanzrhythmen nach Herzenslust federn und die Liebesseufzer gekonnt schmachten.“
Opernglas, A. Laska, 02.10.2020
„Exzellent agiert auch das auf elf Musiker abgespeckte Beethoven Orchester. Hermes Helfricht am Pult entlockt ihm immer wieder glühende Klangreden – da wird die Dürre zur Fülle.“
Kölner Stadt-Anzeiger, M. Schwering, 06.10.2020
„Auch die von Kapellmeister Hermes Helfricht instrumentierte und auf 90 Minuten gekürzte Bonner Fassung lässt erkennen, dass die musikalische und dramatische Substanz des Stücks mehr als opulent ist. Und er konnte den Solisten die Partien auf den Leib schreiben. […]
Im halb hoch gefahrenen Orchestergraben sitzen Pauli Jämsä und Dirigent Hermes Helfricht an zwei Cembali… Helfricht schafft mit dieser kleinen Besetzung italienischen Barockklang und eine packende Begleitung der großartig agierenden Sängerinnen und Sänger. Die Zuschauer sind vom zeitlosen Konflikt ergriffen.”
Das Opernmagazin, 12.10.2020
Die Sache Makropulos
Theater Bonn
“For this, Janáček provides the often-virulent orchestral surface, which is broken up by special chamber-musical and the for Janáček typically folkloristic or sentimental moments […] The orchestra is the cohesion and provides the tragic grounding to which the vocal level docks as a completely independent level. The Beethoven Orchestra Bonn under the only 27-year-old First Kapellmeister Hermes Helfricht does wonderful justice to this important task with a tight, dense and yet transparent arrangement.“
Concerti, Sabine Weber, 08.04.2019
“…above all, the pointed orchestration under the musical direction of Bonn’s First Kapellmeister Hermes Helfricht is a highlight of the opera evening. The Beethoven Orchestra Bonn plays Janáček’s intoxicatingly exuberant music dramatically and concentratedly with a multi-layered, impulsive and finely balanced sound“
Kultur extra, Ansgar Skoda, 09.04.2019
“Dafür liefert Janáček die oftmals virulente Orchesterfläche, die von besonderen kammermusikalischen und für Janáček typisch folkloristischen oder sentimentalen Momenten … aufgebrochen wird. Das Orchester ist der Zusammenhalt und liefert die tragische Grundierung, an die die Gesangsebene als völlig selbstständige Ebene andockt. Dieser wichtigen Aufgabe wird das Bonner Beethoven Orchester unter dem erst 27jährigen Ersten Kapellmeister Hermes Helfricht durch eine straffe, dichte und dennoch transparente Gestaltung wunderbar gerecht.“
Concerti, Sabine Weber, 08.04.2019
“…ist vor allem die pointierte Instrumentierung unter der musikalischen Leitung von Bonns erstem Kapellmeister Hermes Helfricht ein Highlight des Opernabends. Das Beethoven Orchester Bonn spielt Janáčeks rauschhaft überbordende Musik dramatisch und konzentriert mit vielschichtigem, impulsiven und fein austariertem Klang.“
Kultur extra, Ansgar Skoda, 09.04.2019
Der Kaiser von Atlantis
Theater Bonn
“…in view of the historical setting and the character of this music.
This is in excellent hands with Hermes Helfricht, the new First Kapellmeister of the Bonn Opera. Unlike … at the Cologne Opera, Helfricht does not expose the post-modern citation procedure and also hardly exposes the off-beat colourfulness of this score. In Bonn, “The Emperor of Atlantis“ is lively theatre music, even powerful at times despite being played by only 13 instruments, bursting with creative drive and idiosyncratic harmonic solutions, following in the footsteps of late Janáček or early Martinů, for example.“
Die Deutsche Bühne, Andreas Falentin, 10.09.2018
“Yet this Bonn production, created in cooperation with the Beethovenfest, has its musical merits. Conducted by Hermes Helfricht, the Beethoven Orchestra in chamber instrumentation hits Ullmann’s shifting tones very well, behind which the period opera of the 1920s flashes in the number scheme with blues and chorale.“
Online Music Magazine, Stefan Schmöe, 10/09/2018
“…angesichts des historischen Umfelds und des Charakters dieser Musik.
Die ist bei Hermes Helfricht, dem neuen Ersten Kapellmeister der Bonner Oper, in hervorragenden Händen. Anders als … an der Kölner Oper legt Helfricht nicht das postmoderne Zitierverfahren bloß und stellt auch die abseitige Farbigkeit dieser Partitur kaum aus. In Bonn ist „Der Kaiser von Atlantis“ schwungvolle, trotz der nur 13 Instrumente momentweise sogar wuchtig daherkommende Theatermusik, berstend vor Kreativdrang und eigenwilligen harmonischen Lösungen, in Nachfolge etwa des späten Janacek oder des frühen Martinu.“
Die Deutsche Bühne, Andreas Falentin, 10.09.2018
“Dabei hat diese Bonner Produktion, entstanden in Kooperation mit dem Beethovenfest, ihre musikalischen Meriten. Unter Leitung von Hermes Helfricht trifft das Beethoven Orchester in Kammerbesetzung sehr gut die wechselnden Tonfälle Ullmanns, hinter denen die Zeitoper der 1920er Jahre aufblitzt im Nummernschema mit Blues und Choral.“
Online Musikmagazin, Stefan Schmöe, 10.09.2018
Le Vin Herbé
Theater St. Gallen
oper aktuell, Kaspar Sannemann, 02.02.2018
“…drinnen darf man den wunderbar lyrisch intonierten Phrasen, Kantilenen und Wendungen lauschen, welche unter Hermes Helfrichts leitenden Händen mit betörender Wirkung erklingen, eine reizvolle Atmosphäre und mystisch entrückte Grundstimmung schaffen. Die Präsenz des jungen Dirigenten ist dabei genauso faszinierend (er atmet mit den Sängern – und spricht den Text stumm mit) wie das Spiel der acht Instrumentalisten des Vorarlberger Landeskonservatoriums, welche diesen bewegenden Klangkosmos Martins so souverän interpretieren, als sei diese Musik Teil ihres Standardrepertoires.“
oper aktuell, Kaspar Sannemann, 02.02.2018
La Bohème
Theater St. Gallen
“The musical direction lay in the hands of an equally very young conductor. Hermes Helfricht, Kapellmeister of the house, breathed unmistakably with the singers, paid attention to string brilliance and allowed the orchestral arches to swing out without relinquishing control of the dynamic.“
Opera Glass, T. Baltensweiler, 05.11.2017
“Conversely, the St Gallen Symphony Orchestra transforms this production into a richly faceted soundscape. A mere 25 years old is Hermes Helfricht. Fabulous, how this young conductor succeeds in dovetailing action and sound. He, too, is inspired by the floating nature of this production.“
Südkurier, Martin Preisser, 27.10.2017
“Die musikalische Leitung lag in den Händen eines ebenfalls sehr jungen Dirigenten. Hermes Helfricht, Kapellmeister des Hauses, atmete unverkennbar mit den Sängern, achtete auf Streicherglanz und ließ die orchestralen Bögen ausschwingen, ohne die Kontrolle über die Dynamik preiszugeben.“
Opernglas, T. Baltensweiler, 05.11.2017
“Das Sinfonieorchester St. Gallen setzt umgekehrt diese Inszenierung in eine facettenreiche Klangkulisse um. Gerade einmal 25 Jahre alt ist Hermes Helfricht. Fabelhaft, wie diesem jungen Dirigenten die Verzahnung von Handlung und Klang gelingt. Auch er lässt sich durch das Schwebende dieser Inszenierung anregen.“
Südkurier, Martin Preisser, 27.10.2017
Nabucco
Theater St. Gallen
“St. Gallen’s Kapellmeister Hermes Helfricht shows already in the prelude how carefully he has studied the score. He demands a great deal from the orchestra – and gets almost everything: finely sounded-out solos, sonorous, never plaintive tutti and, above all, a refreshing, always highly sophisticated trait. He also lets the prisoners’ chorus move forward in the brisk andante without false sentimentality.“
NZZ, Christian Berzins, 26.03.2017
“…how at all this whole opera is musically shaped, is hard to imagine better. On the podium is the German Hermes Helfricht, who at only 25 years old has led the orchestra to an incredible sharpness and precision, who knows how to awaken the fantastic energy inherent in the work and who knows how to convey furore as well as tenderness in a captivating way.“
Kronen Zeitung, Anna Mika, 16.03.2017
“Conducting in the orchestra pit is Kapellmeister Hermes Helfricht, 25 years young and bright as a flash – which is noticeable in his conducting in a brisk, propulsive but never hectic two hours. From the beginning, he understands Verdi’s force not as noise and rage, but as verve. The symphony orchestra, very familiar with Verdi’s theatricality, is quick as a flash to draw the changes between flashy effects and beautiful, sultry cantilenas, ennobling some of the score’s trivialities with loving accuracy. Helfricht brings a jewel to sparkle.“
St. Galler Tagblatt, Bettina Kugler, 13.03.2017
“St. Gallens Kapellmeister Hermes Helfricht zeigt schon im Vorspiel, wie genau er die Partitur studiert hat. Er fordert sehr viel vom Orchester – und erhält fast alles: fein ausgehorchte Soli, klangvolle, nie plärrende Tutti und vor allem einen erfrischenden, immer hochnoblen Zug. Auch den Gefangenenchor lässt er im zügigen Andante ohne falsche Sentimentalität vorwärtsschreiten.“
NZZ, Christian Berzins, 26.03.2017
“…wie überhaupt diese ganze Oper musikalisch gestaltet ist, ist besser kaum vorstellbar. Am Pult steht der erst fünfundzwanzigjährige Deutsche Hermes Helfricht, der das Orchester zu einer unglaublichen Trennschärfe und Präzision geführt hat, der es versteht, die dem Werk innewohnende fantastische Energie zu wecken und der Furor ebenso wie Zartheit berückend zu vermitteln weiß.“
Kronen Zeitung, Anna Mika, 16.03.2017
“Die Leitung im Orchestergraben hat Kapellmeister Hermes Helfricht, 25 Jahre jung und blitzgescheit – was seinem Dirigat in zügigen, vorwärtsdrängenden, aber nie hektischen zwei Stunden anzumerken ist. Von Anfang an versteht er die Wucht Verdis nicht als Lärm und Wüten, sondern als Verve. Blitzschnell zeichnet das Sinfonieorchester, mit Verdis Theatralik bestens vertraut, die Wechsel zwischen knalligen Effekten und schönen, schwelgerischen Kantilenen und adelt manche Trivialität der Partitur durch liebevolle Akkuratesse. Helfricht bringt ein Juwel zu Funkeln.“
St. Galler Tagblatt, Bettina Kugler, 13.03.2017
Carmen
Theater Erfurt
“Superbly elegant sound paintings: not only rhythmically precise, from the beginning with full commitment and with careful gestures, Hermes Helfricht conducted … the score, full of subtleties, of a further model Carmen production. This was particularly evident in the ever-familiar ‘crowd-pleasers’, which were not trumpeted, but in which due attention was paid to every detail in the orchestration. Yesterday evening, the Philharmonic Orchestra of the state capital again provided particularly elegant and timbre-radiant sound paintings with a silky sheen, in which even the smallest soloistic nuances – such as those of the bassoon, the trumpet or the harp – were clearly brought out.“
Amusio Music Magazine, Dr. Hanns-Peter Mederer, 26.10.2015
“Superb elegante Klanggemälde: Nicht nur rhythmisch präzise, von Anfang an mit vollem Einsatz und mit behutsamen Gesten dirigierte Hermes Helfricht … die voller Subtilitäten steckende Partitur einer weiter mustergültigen Carmen-Inszenierung. Dies zeichnete sich vor allem bei den allseits vertrauten ’Publikumsschlagern’ ab, die nicht herausposaunt wurden, sondern in denen jedem Detail in der Instrumentation gebührende Aufmerksamkeit geschenkt wurde. Das Philharmonische Orchester der Landeshauptstadt sorgte am gestrigen Sonntagabend wieder mit seidigem Glanz für besonders elegante und timbriert strahlende Klanggemälde, in denen auch kleinste solistische Nuancen – wie des Fagotts, der Trompete oder der Harfe – deutlich herausgearbeitet waren.“
Amusio Musik Magazin, Dr. Hanns-Peter Mederer, 26.10.2015